WWW.SELUK.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

 

Pages:   || 2 |
-- [ Страница 1 ] --

Петер Асманн

Современная

флористика

Книга для начинающих

и совершенствующихся

в профессии флориста

Перевод с немецкого Е.

Юдаевой

Москва. Культура и традиции

ББК 28. 58

А 90

Peter Assmann

Zeitgerechte Floristik

Fachbuch fur die Ausbildung und Weiterbildung im Beruf Florist

Fachverband Deutscher Floristen e.V.

Bundesverband © Издательство «Культура и традиции». 1998, 2003 © Copyright 1989 by Appel-Druck Donau-Verlag GmbH Augsburger Strasse 82, D-89312 Gunzburg ISBN 5-86444-063- В этой книге вы найдете:

Свадебный букет Введение Венок Композиция из горшечных растений Основные характеристики свободной формы 11 форма-линейного стиля Четыре основных стиля флористики 4 Параллельный стиль 1 Вегетативный стиль Основные положения Основные положения Параллельно-вегетативные, Композиция из горшечных растений параллельно-декоративные и параллельно Композиция графические работы Композиция с мнимой точкой роста Композиция Пространственное решение Параллельно-вегетативная композиция Букет Венок Букет Параллельно-вертикальные работы 18 Свадебный букет Параллельно-горизонтальные работы Свадебный букет Основные характеристики свободной формы Венок вегетативного стиля Композиция из горшечных растений Основные характеристики свободной формы параллельного стиля 2 Декоративный стиль Основные положения Букет 57 Специальные формы во флористике Варианты декоративных букетов Композиция Модная композиция 1989 года Ниспадающий свадебный букет с сгруппированным украшением Интерьерная композиция из сухоцветов Основные характеристики свободной формы декоративного стиля 7 Тематические работы Создание эскизов и практическое выполнение "Дом Осириса" "Природа" Югендстиль (стиль модерн) 8 Структурные работы во флористике Теоретические основы флористики Формы большого значения Формы среднего значения 10 Формы роста Активные формы роста Пассивные формы роста Картина из травы Симметрия— это равенство 23 Распределение на поверхности и создание Цветовая гармония Формы свадебных букетов Декоративные структурные букеты индивидуально Декоративный букет Декоративный и модный декоративный букеты Декоративный сгруппированный ступенчатый Декоративный структурный букет Параллельный букет—объект Параллельно-горизонтальный букет Я с большой радостью узнал о том, что моя книга "Современная флористика" будет издана теперь и на русском языке. Значит, ее будут читать уже на шести важнейших языках мира.

Мне бы хотелось, чтобы эта книга помогла как можно большему числу людей в вашей огромной стране легко и быстро обучиться флористике.

Рисунки и фотографии помогут понять материал.

В Германии "Современная флористика" выдержала уже шесть переизданий, и общий тираж книги превышает 30 тысяч экземпляров.

Я желал бы такого же успеха и московскому издательству "Культура и традиции" Петер Асманн, январь 1998 г.

Книга, которую я предлагаю вниманию читателей, в основном посвящена общим вопросам флористики, однако в ней рассказано и о технике работы с растениями. Название книги подразумевает не только теперешнее состоя ние двадцать лет, поэтому здесь представлены снимки как новых, так и ста рых работ. Большинство фотографий сделаны в 1987—1988 годах.

Технически они небезупречны, но хорошо иллюстрируют текст.

Кроме общей теории, в книге описаны четыре стиля, в которых наиболее ча сто работают флористы. Приведенные примеры показывают, что сама по се бе флористика не имеет границ для фантазии художника, поэтому предла гаемые решения композиций — это только варианты, которые могут стать Немногочисленный выбор керамических ваз и объектов требует от художни ка особого внимания при составлении композиций. В наше время, когда ча сто приходится слышать об упадке культуры, очень важно показать красоту В книге приведены ботанические названия тех растений, с которыми флори стам наверняка доведется работать: деревьев, кустарников, водных, болот В конце книги помещен раздел "Термины", частично он уже был опублико Выражаю сердечную благодарность FDF*, который издал этот учебник, и же лаю своим читателям с пользой провести время, уделенное знакомству с основных флористики 1 Вегетативный стиль Основные положения Вегетативным стилем называют наиболее естествен- большая группа. Равновесие же в композиции достига ное представление цветов и растений. При этом фло- ется с помощью несколько меньшей, противополож рист, работая с материалом, должен обращать особое ной группы, которую ставят в отдалении, а ближе к внимание на внешний вид, форму роста и раститель- главной группе располагают маленькую, соседнюю ное сообщество растений, что особенно важно при ра- группу.

Для вегетативного стиля наиболее характерна асим- требует особо тщательного подбора и расположения метричная расстановка (свободный порядок). Чтобы материала: цветы и растения должны выглядеть нату правильно создать асимметрию, необходимо сначала рально — так, как они растут в природных условиях.

познакомиться с возможностями выполнения компози- Однако это не означает, что художник-флорист обязан ции из трех различных по величине базисных групп. копировать природу или подражать ей;

ему только сле При такой расстановке роль доминанты играет самая дует как можно полнее раскрыть ее красоту.

Композиция из главной, соседней Композиция из главной и противопо- Главная, противоположная и сосед и противоположной групп с одной ложной групп с одной точкой роста няя группы с мнимой (воображае Композиция из горшечных растений Перед началом создания композиции из горшечных виду, по форме и скорости роста, структуре и возмож растений надо выяснить, где она будет стоять — дома ности группирования.

или на улице, и для чего она предназначена. От места В композиции важную роль играет и сосуд. Он должен ее расположения зависит выбор растений, раститель- составлять с растением гармоничное целое, поэтому ного субстрата и сосудов. Необходимо учитывать рас- при выборе вазы или горшка надо обратить особое тительное сообщество растений и их физиологические внимание на их соотношение по размерам, цвету, фак особенности: потребности в определенной температу- туре и структуре материала. Для вегетативного стиля ре воздуха, количестве света, воды. Следует также пом- предпочтительнее керамические сосуды и вазы из на нить и о правилах флористики, то есть растения долж- турального камня, сдержанные, нейтральные по цвету.

ны быть правильно подобраны по размерам, внешнему Композиция для внешнего озеленения Композиция для хорошо освещенного места в интерьере 1 Вегетативный стиль Композиция Вегетативную композицию можно построить различными способами.

Наиболее известна форма с одной точкой роста, когда материал рас ставляют так, что все линии компо зиции зрительно и фактически со бираются в одной точке. Эта точка находится в вазе, где расположены растения. Видимые главные линии композиции и направления движе ния растений не должны пересе каться в свободном пространстве.

При этом пересечения небольших линий допускаются. Эта классичес кая форма вегетативного стиля еще называется вегетативной с действительной точкой роста.

Обычно флористы выполняют асим метричную расстановку из трех групп: главной, противоположной и соседней. При этом точка роста этих трех разных по величине групп ни в коем случае не должна нахо диться в центре вазы. Ее следует переместить вбок, а также вперед или назад от геометрического цен тра.

Композиция из главной, противопо ложной и соседней групп с одной действительной точкой роста Композиция с мнимой точкой роста В другой форме вегетативной композиции растения Флористы, освоившие построение этих форм, могут зрительно как бы расходятся из одной точки роста, ко- дать волю своей фантазии и сосредоточить внима торая расположена не в сосуде, а под ним. При этом, ние на красоте и выразительности цветов, листьев, как правило, точка создается пересечением трех или веток и т.д.

большего количества базисных групп. В остальном же здесь следует придерживаться правил создания веге тативной формы с действительной точкой роста.

Асимметричная композиция с мнимой точкой роста и с активным движением растений 1 Вегетативный стиль Параллельно-вегетативная композиция При работе в вегетативном стиле возможно и параллельное построение композиции (см. "Параллельный стиль").

Естественно поставленные, как бы переплетенные, белые анемоны (несмотря на пересечения стеблей, большинство их идут параллельно друг другу) Венок Траурные венки тоже можно делать в вегетативном стиле. В этом слу чае выбирают один из двух вариан тов.

1. Венок собирают из растений так, чтобы они выглядели естественно растущими из его тела.

2. Тело венка выполняют как угод но, а украшение к нему собирают по принципу, указанному выше.

1 Вегетативный стиль Букет При составлении букета флорист должен во многом красоту цветка в вегетативной композиции, чем в полагаться на свою интуицию, так как в этом случае обычном связанном букете. Очень важно правильно приходится учитывать не только правила флористики, подобрать вазу — ее вычурная форма или слишком но и технику сборки. Поэтому гораздо легче показать яркий цвет глазури могут погубить красоту букета.

Цветы изысканной формы смотрятся куда лучше, если в букете мало или совсем нет других цветов Свадебный букет Свадебный букет тоже можно сделать в вегетативном стиле. В этом случае надо так подобрать и составить растения, чтобы каждое движение листьев и цветов бы ло естественным. Однако практика показывает, что в вегетативном стиле свадебные букеты делают редко.

Цветы орхидеи венерин башмачок выглядят в свадебном букете особенно изысканно, если их немного 1 Вегетативный стиль Основные характеристики свободной формы вегетативного стиля При создании такой аранжировки надо постараться учесть следую щие факторы:

2 Декоративный стиль Основные положения В этом стиле главное для флориста — не выявлять симметричная декоративная работа выглядит четкой, особенности каждого растения, а подчинить их идее строгой. Это впечатление усиливается сочетанием, на создания нового выразительного целого, когда расте- пример, желтого с белым или синего с белым и ослаб ния, отчасти потеряв свою индивидуальность, выглядят ляется в пестрой работе или в мягких тонах.

по-новому. На практике флористы чаще выполняют ра- Если декоративная аранжировка симметрична, то ма боты именно в декоративном стиле. териал должен быть расставлен как зеркальное ото Главная особенность декоративного стиля — плотное бражение относительно геометрической середины заполнение, то есть большое количество растений, (оси). Желтые розы, стоящие справа, должны повто близко расположенных друг к другу. ряться и слева. Эта одинаковость соблюдается в фор Декоративные работы, как правило, симметричны, но ме, цвете и движении растений, но в деталях компози они могут быть и асимметричными, как, например, ция может быть асимметричной*.

структурные букеты или эта, обвитая лентами, пучками трав и ветками композиция.

При создании декоративной работы флорист должен * Речь идет о внешней симметрии, то есть о симметрии знать, что результат его творчества прежде всего зави- формы, при этом асимметрия внутри формы создает сит от формы и цвета выбранных растений. Обычно движение.

Симметричная пирамидальная ком- Симметричная декоративная менее Структурная композиция, асиммет 2 Декоративный стиль Любая декоративная симметричная композиция долж на иметь по меньшей мере одну ось симметрии. В большинстве таких работ соблюдается и ступенча тость. Однако для бидермейера и структурных работ она не характерна.

В декоративном стиле особенно выразительно смот рятся цветы симметричной формы — такие, как круп ноцветная хризантема, пион, гортензия, тагетес. Мень ше подходят стрелиция, фрезия, ирис и другие цветы с несимметричным рисунком.

Букет Декоративные букеты могут быть разными — от длин- Для таких букетов характерно плотное заполнение, и, ностебельного куполообразного до ступенчатого, несмотря на незамкнутый, рыхлый контур одних и замк включая все промежуточные формы. нутый других, все они выглядят декоративно.

Кроме того, флористы выполняют и короткостебель- В современных декоративных работах растения чаще ные букеты — от букета бидермейер до современного структурного или пестрого круглого.

И конечно, очень интересны длинные ниспадающие букеты, истоки создания которых следует искать в югендстиле (стиле модерн).

Декоративный рыхлый симметричный букет Структурный букет, перевязанный лентами 2 Декоративный стиль Варианты декоративных букетов Часто букеты, собранные параллельно, выглядят на столько нарядно, что их скорее можно отнести к деко ративному стилю.

Очень популярны букеты с разного рода обвиваниями поверхности растений. При работе с материалом (цве тами, листьями и т.д.) для параллельных букетов в де коративном стиле флорист должен учитывать индиви дуальность и линию движения растений, чтобы они не противоречили правилам этого стиля.

В этом букете собраны растения с ниспадающими Композиция Нередко случается так, что композицию можно сде- Обычно растения располагают так, что все они зритель лать только в декоративном стиле — например, при ук- но выходят из одного центра работы (то есть расходят рашении стола в интерьере барокко. Как и у декора- ся радиально). Однако можно попробовать построить тивного букета, у композиции в декоративном стиле композицию, у которой материал будет расходиться из Ниспадающая, подчеркнуто плоская композиция в вазе Асимметричная декоративная композиция 2 Декоративный стиль Модная композиция 1989 года Материал поставлен очень плоско и ниспадающе. При работе не при нято во внимание растительное со общество растений.

Свадебный букет Как правило, свадебные букеты де лают в декоративном стиле. Глав ное в такой работе — общая красо та букета, а не индивидуальные особенности каждого цветка.

Обычно выбор цветов и листьев, а также форма букета зависят от же лания невесты, ее характера, пла тья, цвета волос и т.д.

Свадебный букет должен украсить новобрачную и сделать свадьбу еще наряднее и праздничнее, по этому флорист может дать волю фантазии и создать очень интерес ную работу, не забывая, конечно, о правилах, указанных выше.

2 Декоративный стиль Ниспадающий свадебный букет Декоративный стиль букета может не получиться, если сильные, выразительные линии растений (веток или ко лосьев) зрительно перечеркнут платье невесты.

Классические декоративные свадебные букеты, напри мер "водопадный" или каплевидный, имеют одну нис падающую линию, поэтому их собирают симметрично.

О разной технике свадебного букета будет рассказано далее, в главе "Свадебный букет".

Эта работа отличается гармоничным сочетанием У этого букета очень выразительные линии, и все же он растительного и нерастительного материала выполнен в декоративном стиле Венок К декоративному стилю часто обращаются и при изго товлении венков. Различают венки, у которых тело со брано по определенному декоративному рисунку, и венки с дополнительным украшением, поставленным отдельно в теле венка.

Контур тела венка может быть замкнутым и рыхлым.

При замкнутом контуре материал ставится почти на одинаковой высоте так, что совершенно не видно стеб лей (структурный венок). К такому венку можно от дельно добавить украшение из цветов, листьев, фрук тов, лент и т.д.

Простой венок с симметричным украшением 2 Декоративный стиль Венки с рыхлым контуром не стоит дополнять отдель ным украшением, так как материал, из которого постро ено тело, сильно различается по высоте. При этом рас тения динамичной формы выносят дальше от тела венка, а растения статичной формы ставят ближе, тем самым создавая плотность.

Венки, тело которых собрано из листьев или вечнозе леных хвойных растений, часто дополняют симметрич ным украшением. Однако и в этом случае возможно асимметричное декоративное украшение, например структурное, которое сделает работу интересной и вы разительной.

Украшение венка должно совсем немного выходить за края его тела — внутрь или наружу.

Общие указания по символике, пропорциям и т.д. вы найдете далее, в главе "Венок".

Венок с симметричным украшением Простой венок с асимметричным украшением Венок в декоративном стиле с сгруппированным украшением Венок из помпонных георгин с сгруппированным украшением из листьев, плодов и веток плюща 2 Декоративный стиль Композиция из горшечных растений Декоративная засадка горшков красиво цветущими растениями позволяет флористу создавать изы сканные работы.

Открытия магазинов, презентации и другие праздники часто оформляют горшечными цветами, которые по отдельности невыразительны, но в композиции смотрятся прекрасно.

При работе с горшечными в декора тивном стиле индивидуальность растений отступает на второй план ради общего впечатления.

Обычно растения подбирают и рас ставляют таким образом, что в ком позиции присутствуют признаки ве гетативного стиля, и все же в целом она выглядит декоративно. В каче стве примера можно привести ком- Композиция декоративного стиля из азалий позиции из одних азалий или при мул.

Цвета листьев и цветов либо рас пределяют как зеркальное отраже ние друг друга, либо, наоборот, их перемешивают. Главное требова ние к работе — декоративность.

Основные характеристики свободной формы декоративного стиля При создании композиции в деко ративном стиле флорист должен учитывать следующие ее главные характеристики:

3 Форма-линейный стиль Основные положения При работе в форма-линейном стиле флористу важно Форма-линейная работа теряет свою выразительность добиться сильного напряжения комбинаций форм и и в том случае, если соединить много растительных линий, а количество используемого материала надо элементов — цветов, листьев, веток и т.д. Строгая, чет свести к минимуму. Большое количество материала с кая линия станет более экспрессивной, если ей проти ярко выраженными линиями в одной работе снижает вопоставить извилистую, неспокойную линию.

выразительность каждой линии и всей работы в целом. Шар — выразительное геометрическое тело, которое То же самое происходит и при использовании в одной выглядит очень статично. А вот линия всегда динамич композиции большого количества форм. на, и поэтому ее можно противопоставить шару (на Активные линии противопоставлены плотным статичным формам В форма-линейной композиции формой могут быть не Короткая обрезка стебля часто приводит к тому, что только шар, куб и другие геометрические тела, но и цветок теряет свою выразительность, однако форма и плоскость листа. Экспрессивные линии растений в со- линии выигрывают.

четании с такой формой позволяют флористу сделать Сильный цветовой контраст элементов, сочетание рас Для форма-линейного стиля характерна асимметрич- работы яркими и интересными.

ная расстановка, но в некоторых случаях допустима и Форма-линейная работа может выглядеть и как вегета При создании композиции особое внимание следует зительности форм, линий и цвета.

обратить на внешний вид растений, их особенности.

3 Форма-линейный стиль Форма-линейная композиция, выполненная при проведении мастер-класса в Японии Композиция При работе в форма-линейном сти ле основное внимание обращают на форму, линию и цвет, поэтому при выборе ваз — высоких и узких, плоских и широких, прямоугольных или сферической формы — эти ха рактеристики считаются более важ ными, чем размеры — высота, ши рина или длина.

Выполняя работу в форма-линей ном стиле, флорист должен обхо диться минимальным количеством материала и учитывать общие пра вила аранжировки.

3 Форма-линейный стиль Букет Форма-линейный стиль позволяет собрать прекрасный букет из не большого количества материала — например, букет из одной или двух стрелиций. В соединении с листья ми, ветками и плодами лотоса по лучается очень напряженная, силь ная работа.

Один или два-три цветка амарилли са или антуриума также хорошо смотрятся в форма-линейных буке тах. При этом цветы служат фор мой, а стебли образуют линии. Цве ты большой выразительности мож но использовать как базис, а ветки и другие линейные материалы — для решения пространства.

Очень привлекательно выглядит бу кет, построенный на структурном и фактурном контрасте, например сочетанием листьев с бархатистой поверхностью и гладких, блестящих цветов. И все же структура не долж на играть главную роль в форма линейном букете.

Свадебный букет Экстравагантная невеста может дополнить свой наряд На рисунке показан свадебный букет в этом стиле.

форма-линейным букетом. Такая работа тоже должна Цветок лилии и большие плоские листья создают фор отвечать перечисленным выше требованиям форма- му, а ветки, травы и ниспадающие нитки жемчуга — линейного стиля: сильный, напряженный контраст линии.

форм и линий при небольшом количестве раститель- Второй свадебный букет собран из калл, веток салик ного и нерастительного материала. са, киви, тилляндсии, листьев маранты и одного листа 3 Форма-линейный стиль Невеста выглядит красиво, если свадебный букет соот- Более подробно о таком букете и технике его выпол ветствует ее внешности, характеру, фасону платья и т.д. нения рассказано в главе "Свадебный букет".

Небольшое количество материала в свадебном букете собрано в сильном напряжении друг к другу.

Цветы антуриума играют роль формы, ветки пеперомии и корни растений создают линии Венок Тело венка очень редко делают в форма-линейном стиле, хотя иногда такое возможно. А вот украшение, выполненное в этом стиле, смотрится прекрасно и при дает венку нарядный вид.

Например, венок и украшение выглядят единым це лым, если тело венка сделано из листьев прунуса, а для украшения взяты белые цветы спатифиллума, бер грасс и листья. Или другой вариант: украшение выпол нено из цветов водяной лилии, листьев и ситника, а те ло — из водяного мха.

В распоряжении флориста — огромное количество ва риантов, из которых он всегда может выбрать самый подходящий.

Форма-линейное украшение из небольшого количества цветов, листьев и веток прекрасно сочетается с телом венка 3 Форма-линейный стиль Композиция из горшечных растений В форма-линейной композиции из горшечных боль шое внимание обращают и на растительное сообщест во растений. Искусство флориста состоит в том, чтобы из растений, требующих одинаковых условий для рос та, выбрать те, которые не только хорошо соседствуют друг с другом в одном сосуде, но и подходят для фор ма-линейного стиля.

Поскольку в композиции сосуд играет важную роль, цвет керамической вазы для засадки должен быть бо лее сдержанными, нежели у вазы для срезки. Исклю чение составляют лишь металлические и пластиковые сосуды. Они могут быть полированными, лакированны ми либо прозрачными.

Кроме растений, формой может быть и нераститель ный материал, например камни, а линиями могут стать ветки, корни и т.д.

Основные характеристики свободной формы форма линейного стиля При работе в вегетативном стиле в вид и направление движения, а в первую очередь основное внима- декоративном стиле более важны ние обращают на растительное со- выбор цвета, форма и вид расста общество растений, их внешний новки растений.

Что касается работ в форма-линей ном стиле, то для них характерно следующее:

4 Параллельный стиль Заросли бамбука Основные положения * В природе часто можно встретить примеры компози- Работы в параллельном стиле могут быть симметрич ций параллельного стиля, и многие флористы давно ными или асимметричными. Каждый элемент при этом создают работы по их образцу. Определение парал- имеет свою собственную точку роста, и, так же как и в лельному стилю дали референты FDF в 1980 году. других стилях, здесь необходимо строго соблюдать Во флористике стиль считают параллельным, если пропорции, цвет, форму и т.д.

большинство растительного или нерастительного ма- Параллельные части композиции могут быть верти териала расположено параллельно друг другу. кальными, диагональными или горизонтальными.

1. Параллельно-вертикальная композиция 2. Параллельно-диагональная композиция 3. Параллельно-горизонтальная композиция * Современная европейская школа аранжировки не вы деляет параллельные работы в отдельный стиль, а счита ет это параллельной постановкой материала. При этом работы строгой, четкой, часто геометрической формы (например, работы в стиле бидермейер, разного рода "сердца", "кресты" и т.д.) некоторые авторы выделяют из декоративного стиля в формальный. Тем не менее не мецкие книги и учебники по флористике часто класси фицируют стили так же, как в этой книге.

4 Параллельный стиль Параллельно-вегетативные, параллельно декоративные и параллельно-графические работы Вариантами параллельного стиля могут быть парал лельно-вегетативный, параллельно-декоративный и па Все основные правила создания композиций справед- становка. При этом растения должны выглядеть естест Параллельно-декоративная композиция В композициях этого типа — обычно плотных — как правило, придерживаются симметричной расстановки, хотя допускается и асимметрия.

Впечатление декоративности работы можно усилить замкнутой формой.

Параллельно-графическая композиция Здесь возможна как симметричная, так и асимметрич ная расстановка. Композиции выглядят четко, абст рактно, нередко даже конструктивистски. Иногда — это объект, при этом индивидуальные особенности растений не всегда берутся в расчет. В параллельно графических композициях базисом и дополнительным декоративным элементом может быть песок, мелкий щебень или пластиковая крошка.

В представленной на фотографии работе использова ны ветки бузины, анемоны и листья прунуса. Поверх ность срезов веток бузины, поставленных противопо ложно направлению роста, подчеркнута красным, си ним, красно-фиолетовым и сине-фиолетовым цветом.

4 Параллельный стиль Композиция Композициями в параллельном стиле нередко украшают авангард ные интерьеры, современные зда ния или религиозные сооружения в духе прошлых эпох.

Специально предусмотренные пе рекрещивания некоторых линий придают такой работе большую вы разительность. Оазис в параллель ных композициях ставят ниже края вазы.

Пространственное решение Элементы параллельной компози ции располагают в пространстве по-разному.

На первой фотографии видно, ка кого пространства требуют фрезии и берграсс. Динамичные линии и движение как бы увеличивают раз меры работы. По второй фотогра фии можно судить о решении про странства сбоку.

Вегетативная расстановка растений на искусственном основании — базисе Та же композиция, сфотографиро ванная с другой стороны 4 Параллельный стиль Букет Параллельный букет появился как новый вариант буке тов, уже известных флористам.

Важное отличие параллельного букета состоит в том, что место его связки не только выполняет техническую задачу, но и служит дополнительным украшением, по этому при установке такого букета в вазу надо обяза тельно оставлять место связки на виду. Стебли расте ний собирают не по спирали, а параллельно друг другу.

Параллельно-вертикальные работы Несколько горизонтальных линий делают вертикально-параллельный букет более выразительным 4 Параллельный стиль Параллельно-горизонтальные работы Параллельно-горизонтальный букет.

Вместе с цветами и листьями использованы красные лакированные бамбуковые палочки разной длины и толщины. В некоторых местах палочки обвиты тонкой проволокой, шерстью и полосками кожи Свадебный букет Обычно для свадьбы параллельный букет не делают. Его строгие линии подойдут не для каждой новобрач ной, да и платье должно быть осо бенным. И все-таки иногда парал лельный букет может стать прек расным украшением невесты.

4 Параллельный стиль Венок Параллельные венки делают редко. Практика показа- ев параллельные венки выполняют со свободным про ла, что круг, который является обязательной формой филем. Очень выразительны в этом случае группиро для венка, в большинстве случаев не подходит для вание и ступенчатость, контрасты формы и цвета, а этого стиля. Все элементы венка ставят в его теле вер- также их гармоничные сочетания. Прекрасный эффект тикально, и они должны иметь достаточно малый диа- может дать сочетание в венках растительного и нерас метр, чтобы не разрушилась форма круга. тительного материала.

Тем не менее поиски новых решений таких работ мо гут дать интересные результаты. В большинстве случа Сильный контраст между металлическими трубками, собранными параллельно, и ветками плюща Композиция из горшечных растений Композицию из горшечных в параллельном стиле вы полняют точно так же, как и в вегетативном. Обычно такую работу делают асимметричной, но без расста новки из свободных групп с главной, соседней и проти воположной.

При создании композиции в параллельном стиле осо бое внимание следует обращать на растительное со общество растений.

Для таких работ хорошо подходят растения, растущие в природе строго вертикально. При этом не имеет зна чения, активно вверх направлен их рост, или они пас сивно ниспадают.

Растения с отклоняющимися или изломанными фор мами в этом стиле используют редко.

Справа: параллельная засадка в металлическом сосуде, соединенном с металлической конструкцией. Создается впечатление, что сосуд как бы парит в воздухе. Сильное напряжение во взаимодействии растительного и нерастительного материала Внизу слева: композиция из горшечных растений с активными, растущими вверх формами Внизу справа: композиция из горшечных растений с ниспадающими формами роста 4 Параллельный стиль Основные характеристики свободной формы параллельного стиля При работе в параллельном стиле необходимо учитывать следующее:

Специальные во флористике 5 Работа с объектом Объект Обычно в понятие "объект" флорис ты вкладывают разный смысл. Одни считают, что это — большая конст рукция, другие полагают, что это ка кое-либо необычное представление растений или создание из них но вых предметов или даже скульптур ных работ, то есть создание нового целого из отдельных элементов. В искусстве это понятие трактуется по-другому: объектом может быть, например, скульптура из камня ли бо из дерева.

Термин "флористический объект" появился в 60-х — начале 70-х го дов. Его возникновение было вы звано желанием показать растения или их части по-новому, отказав шись от уже известных схем. Безус ловных объектов флористы в то время еще не делали, но развитие флористики подталкивало их к по иску возможностей увидеть цветы по-новому и позволить им проявить себя как объект. Флористическими объектами можно назвать лишь не многие работы, так как они должны отвечать очень жестким требовани ям, которые редко удается выпол- Вертикальная подвесная композиция Каркас из трех металлических нить. Поэтому в следующих главах из черных стволов бамбука, цветов стержней, укрепленных в одном Интерьерная композиция Наряду с яркими оформительскими работами, в которых используют много цветов, в последнее время стали делать более сдержанные, как, например, эта композиция из веток клематиса.

В качестве зелени использовано несколько листьев антуриума и вет ки аспарагуса фалькатус. Красный тонкий шнур связывает работу в нижней части и красной линией проходит от места связки вверх, где, переплетаясь с ветками клема тиса, заканчивает композицию.

5 Работа с объектом Интерьерная композиция из сухоцветов Работы из сухоцветов могут надолго стать прекрасным украшением помещения. При создании таких компо зиций можно использовать тонкую проволоку, шерсть и любые нерастительные материалы, а листья и цве ты — окрашивать в другой цвет. Композиции из сухо цветов не следует копировать, так как при этом они те ряют свою индивидуальность и становятся менее ценными. Каждый флорист должен подходить к своей работе творчески, только тогда наша профессия смо жет развиваться дальше.

Цветок и подарок "Цветок и подарок" — так называлась тема задания на Бумага, свернутая в трубку, — элемент украшения или выставке в Дюссельдорфе. Небольшое количество объект? Трубка много раз обмотана разным материа цветов в работах свидетельствует о новом подходе к лом, на котором закреплены листья, колосья и цветки 6 Плоскостные работы Двухмерные композиции В отличие от большинства трехмерных флористичес- зы, которые не уступают в выразительности графичес ких работ плоскостные работы — двухмерны. Конечно, ким изящным работам из различного растительного и у них есть некоторая глубина, но обычно она так мала, нерастительного материала.

что ее не принимают во внимание. Для создания таких работ флористу необходимо знать В прежние времена фасады домов украшали гирлян- теорию аранжировки и цвета, без них результат пост дами, однако этот вид плоских композиций сейчас вы- роения плоскостных работ всегда грешит ошибками.

полняют редко. За последние два десятилетия флори- О правилах, которые необходимо выполнять при их со сты разработали новые формы двухмерных работ, здании, можно узнать из рисунков, представленных на например флористические коллажи, структурные фри- этой странице.

Различные формы собраны почти в одинаковых соотношениях, однако контраст между ними очевиден, и ясно, что форма, расположенная около заштрихован ной поверхности, выделяется больше Формы, линии, контраст и группы На этом рисунке отчетливо видны высоты и глубины, хотя никакой перспективы нет. Форма выглядит высокой, например, большие элементы объединены с малыми, если ее подчеркнуть более низкой. Такой эффект дости гается перекрещиванием форм и уплотнением осталь ных поверхностей. На примере круглых форм (окружно стей) мы видим контраст между большими и малыми элементами композиции В этой работе хорошо различаются противоположная, главная и соседняя горизонтальные группы. Каркас из веток плюща — несущая конструкция для сухого мате риала. Ветки закреплены тонкими шнурами, которые одновременно служат и линейными элементами 6 Плоскостные работы Флористические коллажи Фоном для такой работы служит тонкий прозрачный акварельный рисунок. По его линиям и строится коллаж:

наклеивают травинки, шерстяные нити, тилляндсию и лишайник. В работе хорошо передано ощущение начала лета Примеры работ Натуральные сухие "экзоты" наклеены на основу, засы панную кварцевым песком. Напряжение создается про тивопоставлением круглых форм легким подвижным ли ниям. Пространственная глубина работы примерно 5 см и поэтому не воспринимается как третье измерение.

Рамка, каждая сторона которой равна 50 см, укреплена на деревянной пластине. Композиция четкая, естествен ная и лаконичная Внизу: На белом основании (60 х 120 см) справа и слева расположены черные пластины (60 х 50 см), которые от стают от него на 8 см. На белом поле (20 х 60 см) сталь ными штифтами прикреплены три красные лакирован ные головки мака. Работа похожа на абстрактный рисунок 7 Тематические работы Витрина Перед началом работы над оформлением витрины Долгое время для украшения магазинов выбирали не флорист должен как следует изучить тему, которую флористические темы, и из-за большого количества ему предстоит раскрыть с помощью растительных и не- реквизита витрины выглядели перегруженными. Сей растительных материалов. час флорист может обойтись без этих вспомогатель К различным праздникам или при смене сезонов вит рину приходится украшать по-новому. Однако бывают витрины, внешний вид которых не связан с временем года. Для оформления цветочных магазинов подойдут Витрина должна заставить прохожего зайти в магазин цветы, вазы, экзоты, можно работать в вегетативном и купить цветы, а это произойдет, если его внимание стиле или создавать абстрактные картины из самых привлечет необычная, изысканная композиция. Каж Вид спереди Вид сверху Ландшафтная работа на тему "Вегетатив" Эскизы Вид спереди Вид сверху По этим эскизам можно оформить витрину на тему Простая, но элегантная витрина на тему "Зеленое "Цветы и вазы". Хорошо видны разной величины группы, и голубое". Главная, противоположная и соседняя группы расставленные в свободном порядке оформления хорошо распределены в большом 7 Тематические работы Создание эскизов и практическое выполнение работы Во время обучения и на экзаменах мастеров большое же делают тушью, а карандаш стирают.

внимание уделяется тематическим работам. Практиче- Краски должны быть хорошо размыты, и наносить их ское выполнение композиции, как правило, делается следует очень тонко. Предварительно надо составить по эскизам, при этом необходимо изобразить не толь- список необходимого материала. Когда все элементы ко вид спереди будущей работы, но и вид сверху. На будущей композиции собраны и обработаны, можно виде спереди показано распределение элементов приступать к работе.

композиции на поверхности, а на виде сверху — по На этой и следующей странице помещены учебные эс Особое внимание следует обратить на выбор цвета. Кроме того, для сравнения здесь представлены фото На эскизе все линии сначала делают карандашом, за- графии практических работ и их эскизы. Работы сде тем водостойкой тушью рисуют цветы и листья. Техни- ланы моим учеником из Франции.

ческие линии, размеры, название темы и фамилию то- Остальные темы выполнены известными флористами Построение эскиза (вид спереди и сверху) На эскизе должны быть нанесены следующие данные:

название темы;

А. — вид спереди;

G. — вид сверху;

М. — масштаб;

фамилия;

место;

дата выполнения работы;

размеры Тема "Графика" выполнена асимметричной расстанов- ва. Шары и полушария играют роль дополнительных кой небольшого количества цветов и листьев. Разно- элементов композиции.

цветные пластмассовые тросики связывают группы На фото справа показан фрагмент этой работы. Ее друг с другом. Главная и соседняя группы расположе- можно поставить, например, у входа в галерею совре ны слева от центра, противоположная группа — спра- менного искусства.

Первый учебный эскиз и фрагмент готовой работы ученика из Франции 7 Тематические работы «Праздник урожая»

Цветочное оформление на тему "Праздник урожая" не что дает возможность укрепить на них материал и вну Все главные элементы, определяющие тему, — цветы, Работа сделана на семинаре, организованном FDF в плоды и семена — собраны в композиции почти в аб- Грюнберге, и предназначалась для оформления мага страктной манере. Две пирамиды из древесно-стру- зина.

жечной плиты служат базисом. Они частично открыты, Фрагмент композиции, показанной на фото справа «Дом Осириса»

Работа коллектива флористов на выставке "Буга-87".

Символом и исходной идеей флористической интер претации выбран образ древнеегипетского бога уми рающей и воскресающей природы Осириса и его дом.

7 Тематические работы «Природа»

Работа на эту тему выполнена в Дюссельдорфе на выставке "Фло ристы работают с цветами".

Югендстиль (стиль модерн) Подвижные, ниспадающие, извилистые, изломанные и как бы играющие линии соответствуют стилю модерн.

Этот эскиз, мастерски раскрывший тему, сделан уче ницей на занятиях в Грюнберге.

Вид спереди 8 Структурные работы во флористике В основе структурных работ лежит Кстати, бархатистость цветов узам- ярко выраженной динамичной фор использование фактуры и структу- барской фиалки хорошо заметна, мой, в этом случае не подходят. В ры поверхности цветов и листьев. даже если их немного, но все же качестве примера такого цветка При создании структурных компо- форма цветов при этом проявляет- можно привести стрелицию.

зиций часто комбинируют расти- ся еще достаточно сильно, что сни- Плотные же и незамысловатые тельный и нерастительный матери- жает выразительность фактуры. формы просто предназначены для ал с выразительной структурой и Так как структурные работы отлича- структурных работ. Ранункулус, фактурой. Следует помнить, что у ются большой экспрессивностью и мох, тысячелистник, трахелиум, некоторых растений структура по- поэтому их можно считать вариан- хризантема (матрикария, сегетум, верхности отчетливо видна, только том декоративного стиля, флорист фрутенсценс), статице, розы, ци когда их много. Например, структу- должен тщательно выбирать фор- нии, агератум и различные сопло ра маленьких цветов проявляется мы растительного материала. Цве- дия — всего лишь небольшой пере лишь в большой массе.

Плоская асимметричная работа из цветов и листьев 8 Структурные работы во флористике Колонна из сухоцветов. Ветки еже вики обвивают колонну и возвраща ются в нее, тем самым подчеркивая ее плотность Теоретические 9 Формы растений Формы большого значения Этот раздел посвящен распределению цветов и расте- рующими, то ему ясно, что эти формы большого значе ний по их характеристикам и формам роста. Для того ния будут выглядеть наилучшим образом, только когда чтобы сделать такую классификацию, необходимо их немного. Как и вся работа в целом, они требуют зна внимательно изучить растительный материал. В зави- чительного свободного пространства. В одной работе симости от потребности растений в пространстве их не рекомендуется смешивать различные формы боль можно разбить на три группы: большого, среднего и шого значения, так как они снижают выразительность Если флорист знает, что такие цветы, как эремурус, дельфиниум, лилии или стрелиции, являются домини Формы среднего значения Как правило, формы среднего значения лучше всего лого значения — выше. Особенно хороши в этой груп выглядят, когда их много. Наиболее характерные пред- пе пионы, крупноцветная хризантема и гортензия. Эти ставители этой группы — ранункулус, гвоздика, тюль- и подобные им цветы как нельзя лучше подходят для паны и нарциссы. Если в работе использовать немного работ в декоративном стиле, но тем не менее их мож форм этой группы или даже одну, то композиция от но ставить и по одному.

этого только выиграет. В комбинации с цветами группы Не следует забывать, что формы среднего значения форм большого значения цветы среднего значения требуют значительно меньшего пространства, чем всегда ставят ниже, а в комбинации с растениями ма- большие.

9 Формы растений Формы малого значения Эти формы лучше смотрятся в массе. Наиболее типич ные представители этой группы — маргаритки, неза будки, примулы, калужница болотная и мох. Им нужно совсем немного пространства, поэтому в основном их располагают под большими и средними формами. За мечу, что флористическая работа только из одних форм малого значения, например композиция в вазо не для внешнего озеленения из разных видов арабиса, ясколки, обриетты, артемизии, молодила, может вы глядеть необыкновенно привлекательно.

Деление цветов на формы большого, среднего и мало го значений вовсе не означает, что флорист по-разно му относится к растениям, наоборот, это позволяет ему лучше понять, какие требования растения, в свою оче редь, предъявляют ему при создании разных композиций. И флорист должен с большим вниманием относиться к этому факту, потому что только тогда он сможет показать индивидуальность цветка или расте ния, которая так много значит при работе в том или ином стиле.

10 Формы роста Активные формы роста Формы роста растений можно разделить на две груп- Активные формы роста подразделяют следующим об пы — активную и пассивную. Их не следует смешивать разом:

с формами значения. Например, мускари относится к 1. Пряморастущая.

формам малого значения, а по форме роста — к ак- 2. Растущая вверх с развертыванием в сторону.

тивным, пряморастущим формам. 3. Растущая вверх с отклонением в конце.

К рис.1.

Растущие прямо вверх формы, например рогоз, эре мурус, иксия, дельфиниум и подобные им растения, часто оканчиваются острием. Главная особенность этих растений в том, что над ними должно быть много свободного пространства.

Пряморастущие формы 10 Формы роста Формы, растущие вверх с развертыванием в сторону, Растения, растущие вверх с отклонением в конце, пре требуют меньше свободного пространства над собой, красно сочетаются с растениями 1-й и 2-й групп. Не нежели рядом или внизу. Наиболее типичный пример редко они тоже оканчиваются острием, которое откло таких растений — лилия лонгифлорум. Для растений няется в сторону или вниз. Флористическая работа, из группы форм большого значения наиболее харак- выполненная из одних отклоняющихся форм, выглядит терны форма, растущая вверх с развертыванием, и хорошо выстроенной и требует от флориста большого Растения, растущие вверх с развертыванием в сторону Формы, растущие вверх и заканчивающиеся круглым мы роста можно подрезать довольно коротко. Однако или плоским цветком, как бы подчиняются всем дру- в вегетативном и параллельно-вегетативном стилях их гим формам роста, перечисленным выше. Им нужно ставят так, что видны стебли.

сравнительно небольшое свободное пространство.

Растения, растущие вверх, но отклоняющиеся в конце Растения, растущие вверх и заканчивающиеся круглым или плоским цветком 10 Формы роста К рис.5.

Горошек, глориозу, стефанотис относят к извилистым формам роста, а колючую сливу, пробковый орех, яб лоню — к изломанным. Эти растения хотя растут пря мо, но имеют много мягких или резких изменений роста.

Очень интересно сочетание таких форм с прямыми, строгими растениями. Подрезка стеблей и веток, вы полненная определенным образом, усиливает вырази тельность движения растительного материала.

Изломанные формы роста колючей сливы Пассивные формы роста Пассивные формы роста растений разделяют следую щим образом:

1. Горизонтальные, плотные и почвопокровные.

2. Ниспадающие.

3. Ниспадающие, растущие на концах вверх.

К рис.1.

К первой группе растений с пассивной формой отно сят эхеверию, мхи, селагинеллу, солейролию и раз личные виды примул.

Молодило 10 Формы роста К рис.2.

Ниспадающие формы часто служат элементом, связы вающим работу и вазу или работу и плоскость, на ко торой она установлена, например стол. К растениям таких форм относят тилляндсию, крестовник, церопе гию. Они растут вниз, по направлению к центру земли, причем часто листья расположены горизонтально.

К рис.3.

Колумнея опушенная или плющ обыкновенный относят к растениям ниспадающих форм, у которых концы ве точек растут вверх, к солнцу. Их сочетание позволяет создать необычную композицию. Кстати, в иерархии растений такие ниспадающие формы занимают не по следнее место и выглядят интересно и сами по себе.

Ниспадающие формы Картина из травы Почвопокровные растения, так же как эта увядшая ством создания таких картин, умением показать в них осенняя трава, под воздействием явлений природы естественную выразительность материала. Движение (дождя, снега, ветра) могут создать картину со своим осенней травы, которое видно на фотографии, можно ритмом движения. Флорист должен как можно чаще выразить в композиции из длинных стручков или лис изучать природные композиции, чтобы овладеть искус- тьев.

10 Формы роста Слива относится к растениям с изломанными формами Ламиаструм, лежащий почти горизонтально, без опреде роста, которые образуют сильный контраст со строгими ленного направления роста, создает плотную поверх Мискантус — типичный представитель растений, расту щих вверх с отклонением в конце. В соединении с дру гими цветами он требует большого свободного прост ранства. Поставленный в работе в небольшом количестве, без других растений, выглядит очень выра зительно. Кстати, когда мискантуса много, его монотон ность также придает композиции дополнительное звуча ние 11 Структуры и фактуры поверхностей* Следующая важная особенность растений — поверхность цветов и листьев. Внешний вид растений в значительной степени зависит от форм их значения, роста (об этом было рассказано в предыдущих главах) и структуры. При этом хотя цвет и не считают специфической особенностью растений, он все же очень важен, так как может либо усилить, либо ослабить выразитель ность фактуры и структуры поверх ности. Например, розовые узам барские фиалки не выглядят таки * Мы говорим о фактуре как о характеристике поверхности, не имеющей глубины, и о структуре как о характе ристике поверхности, имеющей глубину, а значит, выраженное построение.

Металлическая поверхность Гладкая и блестящая 11 Структуры и фактуры поверхностей Стеклянная поверхность Прозрачная и гладкая Фарфоровая поверхность Блестящая и гладкая Бархатистая поверхность Шелковистая поверхность Шерстяная поверхность Парчовая поверхность Рустикальная поверхность аранжировки 12 Симметрия Симметрия — это равенство Симметрия — это строгая, точная расстановка. Многие щью компромисса. Если в строгой, точной расстанов виды специальных работ в декоративном стиле часто ке собирают несколько работ (например, при оформ делают симметричными. Композицию можно считать лении сцены), то их располагают как зеркальное отра симметричной, если у нее есть хотя бы одна ось сим- жение друг друга. При этом не важно, симметричны метрии. Когда эта ось проходит через геометрический или несимметричны эти работы сами по себе. Если центр (середину), обе части композиции должны быть группировку собирают с одним главным элементом и зеркальным отражением друг друга. Геометрический двумя соседними, то его располагают в середине (цен центр необходимо рассчитать совершенно точно, на- тре). Соседние элементы при этом отстоят от главного пример, он может находиться на пересечении диагона- на одинаковом расстоянии.

лей в прямоугольной вазе. Доминирующие формы и Принцип симметрии используется в разных областях цвета должны повторяться относительно этого центра. искусства и в архитектуре.

Тем не менее точное равновесие по оси симметрии во Нередко случается так, что возможна только симмет флористике соблюдается не фактически, а только оп- ричная расстановка, например при оформлении како Формы, линии и цвета, которые находятся по одну сто рону оси, надо повторить и по другую сторону. Размеры материала аранжировки, его расположение по обе сто роны оси должны быть по возможности одинаковыми.

Оптического равенства обеих половин композиции в каждом отдельном случае следует добиваться с помо Работа в строгом симметричном порядке В симметричной композиции, пока занной на рисунке, использован материал как статичной, так и дина мичной формы. Базис (центр тяже сти) расположен в геометрическом центре (середине), через него про ходит ось симметрии композиции.

Длина цветов и листьев справа и слева одинакова. Если части расте ний спереди и сзади так же одина ковы, то получится несколько раз делительных осей.

Простые четкие формы цветов и ли стьев усиливают симметрию компо зиции. Группирование в работе про является только условно.

12 Симметрия Группа Симметричную группу составляют по меньшей мере из оформлении применяют вспомогательные элементы, трех элементов. Главный элемент расположен в цент- то их выбирают и ставят по этому же принципу.

ре, а справа и слева от него находится по одному со- На рисунке симметричны не только отдельные элемен седнему, которые отстоят от главного на одинаковом ты, но и вся работа в целом, то есть получилась как бы расстоянии. Центральный элемент группы всегда до- двойная симметрия.

минирует, а другие, меньшие, подчиняются ему. Если в 13 Асимметрия Асимметрия — это неравенство Асимметрию во флористике называют еще и свобод- га. Чем меньше по сравнению с главной группой про Если элементы по обе стороны оси неодинаковы, то го- пу располагают слева от главной. При этом все три ча ворят об асимметричной расстановке. Она выглядит сти должны соотноситься друг с другом.

Самый простой пример свободной расстановки — это отрезок, поделенный по правилу "золотого сечения".

Два неодинаковых по величине отрезка могут нахо- главная группа — 8/8;

диться в гармоничном соотношении друг с другом. противоположная группа — 5/8;

Флористы, как правило, собирают три группы, неоди- соседняя группа — 3/8.

наковые по величине. Различают главную группу, про- Флорист создает асимметричные работы не с по тивоположную и соседнюю. Главная группа — самая мощью точных расчетов и правил, а интуитивно, большая, при асимметричной расстановке ее никогда стараясь придать работам естественный вид. Ведь не ставят в центре, а сдвигают вправо или влево, впе- асимметрия соответствует природе растительного ма Противоположную группу, вторую по величине, ставят дальше от главной.

Самая маленькая, соседняя, группа находится ближе к главной и поддерживает ее.

Асимметричная расстановка должна быть оптически уравновешена. Если главная группа находится слева от геометрического центра, то противоположную груп пу ставят справа дальше от него — по принципу рыча 13 Асимметрия Группирование внутри асимметрии Если работа выполнена свободной расстановкой, то она должна состо ять, по крайней мере, из двух не равных частей, но чаще всего рас ставляют три.

Группа Точно так же, как работу, собран ную в свободной асимметричной Тема: "Цветы и вазы" расстановке, асимметрично отно сительно друг друга можно расста- Вид спереди вить и несколько работ.

На эскизах (вид спереди и сверху) показано решение темы "Цветы и вазы". Главная группа расположена сзади справа;

ближе к ней, спереди справа, — соседняя группа;

дальше слева, спереди, находится противо тельных композиций сгруппирова ны справа от середины и три слева.

На эскизах хорошо виден принцип асимметричной расстановки.

14 Пропорции Равные соотношения размеров и количества Когда во флористике говорят о пропорциях, то имеют Материал, который мы используем в работах, должен в виду соотношение отдельных частей и целого. И ес- быть одинаковым по форме и цвету. Нельзя расстав ли нам известно о какой-то композиции, что она сим- лять работы слишком близко друг от друга, так как это метрична и состоит из четырех частей, то это еще не может плохо восприниматься зрительно.

дает представления о том, насколько гармоничны про- Выбор пропорций работы зависит от места, где она порции этих частей. И даже если мы знаем, что две ее стоит, кроме того, приходится учитывать и другие фак части одинаковы, то все равно гармония может быть торы, например размеры стола, высоту рамы, ширину Представим, к примеру, четыре элемента (100%), по деленных так, что каждые два из них составляют 50% и делятся между собой на 20% и 30% (по оптическому весу).

Четыре одинаковые по величине работы оптимально С левой и правой стороны пространства расставлены согласуются с пространством. Каждая часть составляет по две работы, из которых меньшая составляет 20%, Неравные соотношения размеров и количества Если работа состоит из неравных "Золотое сечение" частей, то следует воспользоваться от А до С —8 частей, правилом "золотого сечения", изве стного еще с древних времен. На- как АС к АВ пример, в греческом храме высота колонн составляла 5/8, а высота фронтонов — 3/8, поэтому фасад храма выглядел очень красиво.

"Золотое сечение" — это деление отрезка на две части таким обра зом, что большая его часть так от носится к меньшей, как весь отре зок относится к большему. В качестве примера можно привести отрезок длиной 80 см, который по делен на части, одна из которых равна 50 см, а другая 30 см. Несмо тря на то что это соотношение счи тается идеальным, во флористике рый используют флористы, так раз нообразны, что не всегда возможно пропорцию". Напомним, к примеру, что соотношение, при котором вы сота вазы равна 1/3, а цветов — 2/3, не всегда бывает единственно пра вильным.

Часто флористические работы, вы полненные с отступлением от "зо лотого сечения", выглядят более на пряженными и выразительными, чем те, где все подчинено этому правилу.

15 Ряды Простой ряд Одинаковые цветочные формы, поставленные одна за цветов, как правило, выглядит одинаково. Пространст другой без учета их пространственного объема по глу- венное движение простого ряда всегда идет в одном бине, образуют простой ряд. При этом цветы могут на- направлении — вверх, вниз, в сторону, вперед или на ходиться на разном расстоянии друг от друга. зад.

На рисунке изображены варианты построения просто- Простой ряд применяют в декоративных и форма-ли го ряда из одного вида цветов. Такое расположение нейных работах.

Вид сверху Примеры различных простых рядов из одинаковых цветочных форм Простой и ритмический ряды Простой ряд Одинаковые работы, расставленные в одну линию, то же образуют простой ряд. Часто так оформляют сцени ческие рампы или подиумы. Ряд получается из суммы всех работ, выстроенных в одну линию.

Простой ряд на сценической рампе Ритмический ряд Флористические работы или отдельные растения, кото- глядит более выразительно, если работы или отдель рые повторяются в определенном ритме и выстроены в ные растения поставить на разных расстояниях, кото одну линию, образуют ритмический ряд. Такой ряд вы- рые тоже должны повторяться.

Ритмический ряд из растений 16 Ступенчатость Объединение пространства Ступенчатость в композиции можно создать только из но видно, как цветы распределены вверх, в сторону, одинакового материала. Как правило, в одной работе вперед и назад. Флорист должен помнить, что отдель бывает несколько ступенчатостей. В отличие от ряда в ные части одной ступенчатой группы не должны стоять этом случае пространство охватывается в нескольких далеко друг от друга, иначе связь цветов в пространст направлениях. На рисунках (вид спереди и сверху) яс- ве нарушится.

Вид спереди Вид сверху Основной элемент свободных групп Любая ступенчатость выполняется последовательным На рисунке показаны ступенчатости, собранные в од расположением элементов группы. Несколько ступен- ной композиции. Всего их тринадцать, при этом каж чатостей, собранных определенным образом, образу- дая составлена из трех, четырех или пяти раститель ют свободную расстановку, где повторяются различ ные цвета и листья.

17 Суммирование В работах с замкнутым контуром (например, в парал- того ситника суммирование позволяет выделить повто лельной композиции прямоугольной формы) отдель- ряющийся угол сгиба или какие-либо пересечения ли ные группы одинаковой высоты могут быть выделены ний.

(подчеркнуты) суммированием, или сгущением, мате- Подобные работы часто называют графическими, и не риала. Малая прозрачность этих полос, полученная правильно полагать, что добиться такого эффекта гра объединением большого количества материала, помо- фичности можно, только уменьшая количество расте Суммированием можно подчеркнуть отдельные харак- Суммирование материала помогает также создать теристики работы. Например, в композиции из согну- формации.

В натянутых между плексигласом шерстяных нитях и частях растений суммирование создает акценты. Работа пока зана на экзаменах в Грюнберге в 1988 году 18 Редуцирование Индивидуальность растений лучше заметна, когда их в композиции не много. Такая работа требует от зри теля пристального внимания. Дви жение, которое сразу видно при суммировании материала, в случае редуцирования может заметить только наметанный глаз.

Интересная работа из малого коли чества материала требует от фло риста большого искусства. Краси вую композицию из множества цветов можно сделать, только если научишься обходиться и миниму мом материала. Некоторые цветы выигрывают, если в композиции они представлены по одному, и теряют в своей выразительности, когда их много. То же самое происходит и с формой роста. Линии веток пробко вого ореха проявляются в компози ции более отчетливо, когда их не много. Работы из двух или трех эле ментов нередко выглядят и абст рактно, и графично, и выразительно.



Pages:   || 2 |
 




Похожие материалы:

«639.1:574 Состояние среды обитания и фауна охотничьих животных Евразии. Материалы IV Всероссийской научно-практической конференции Состояние среды обитания и фауна охотничьих животных России и I Международной научно-практической конференции Состояние среды обитания и фауна охотничьих животных Евразии, Москва 18-19 февраля 2010 г. / ФГОУ ВПО Российский государственный аграрный заочный университет, ФГОУ ВПО Иркутская сельскохозяйственная академия, Ассо циация Росохотрыболовсоюз, Министерство ...»

«2 010 7 Российская академия сельскохозяйственных наук Всероссийский научно-исследовательский институт картофельного хозяйства имени А. Г. Лорха Всероссийский научно-исследовательский институт фитопатологии Биологический факультет Московского государственного университета имени М. В. Ломоносова СОРТА КАРТОФЕЛЯ, ВОЗДЕЛЫВАЕМЫЕ В РОССИИ 2010 Ежегодное справочное издание Агроспас 2010 УДК 635.21:631.526.32(470) ББК 42.15 С37 Авторы: Е. А. Симаков, Б. В. Анисимов, С.Н. Еланский, В.Н. Зейрук, М.А. ...»

«УДК 133 ББК 86.42 С 60 Солодовников С.В. С 60 ЛЮДИ ДАРА или СТОЯЩИЕ ПРИ ВРАТАХ. Христос, Ванга, Нострадамус и другие. — Мн.: Издатель Л. А. Филимонова, 2000.—320 с. ISBN 985-6396-04-2. В книге рассматриваются нравственные аспекты Дара, — так автор определяет наличие у людей сверхчувственных спо­ собностей. Материалом для анализа служат произведения ми­ фологии, литературы, Евангелие, научные данные и реаль­ ные случаи проявления сверхчувственных способностей. Ав­ тор задается вопросом: “Что нам ...»

«МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ Белорусский государственный университет Географический факультет НИЛ экологии ландшафтов ГОСУДАРСТВЕННЫЙ КОМИТЕТ ПО ИМУЩЕСТВУ РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ РУП БелНИЦзем РУП ИЦзем РУП Проектный институт Белгипрозем МИНИСТЕРСТВО ПРИРОДНЫХ РЕСУРСОВ И ОХРАНЫ ОКРУЖАЮЩЕЙ СРЕДЫ РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ РУП БелНИЦ Экология НАЦИОНАЛЬНАЯ АКАДЕМИЯ НАУК БЕЛАРУСИ РНУП Институт почвоведения и агрохимии ГНУ Институт природопользования РНУП Институт мелиорации Научный Совет по ...»

«УДК 636.9 ББК46.7 С57 Серия Приусадебное хозяйство основана в 2000 году Подписано в печать 14.05.04. Формат 84х 108 1/32 Усл. печ. л. 6,72. Тираж 5 000 экз. Заказ № 2383. Содержание соболей / Авт.-сост. С.П. Бондаренко, — С57 М.: ООО Издательство ACT; Донецк: Сталкер, 2004. — 124, [4] с: ил. — (Приусадебное хозяйство}. ISBN 5-17-024889-Х (000 Издательство ACT) ISBN 966-696-547-Х (Сталкер) В книге подробно освещены вопросы, касающиеся разведения и содержания соболей на крупных и средних ...»

«МИНИСТЕРСТВО СЕЛЬСКОГО ХОЗЯЙСТВА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Федеральное государственное научное учреждение Российский научно-исследовательский институт проблем мелиорации (ФГНУ РосНИИМП) Ю.Ф. Снипич СОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ ТЕХНИЧЕСКИХ СРЕДСТВ ОРОШЕНИЯ ДОЖДЕВАНИЕМ Новочеркасск 2007 УДК 631.347:626.845 ББК 40.723 С 53 РЕЦЕНЗЕНТЫ: В.И. Ольгаренко – заведующий кафедрой эксплуатации ГМС ФГОУ ВПО НГМА, засл. деятель науки РФ, чл.-кор. РАСХН, д-р техн. наук, профессор Снипич Ю.Ф. С 53 Совершенствование ...»

«ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ АСТРАХАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ Н.Д. Смашевский АНТИВИТАМИН ПАНТОТЕНОВОЙ КИСЛОТЫ (ПИЗАМИН) В ВЫСШЕМ РАСТЕНИИ (БИОЛОГИЧЕСКАЯ РОЛЬ И МЕХАНИЗМ ДЕЙСТВИЯ) Монография Издательский дом Астраханский университет 2008 1 ББК 28.573 С50 Рекомендовано к печати редакционно-издательским советом Астраханского государственного университета Рецензенты: доктор биологических наук, профессор, заведующий лабораторией генной инженерии и нанотехнологий НПФ Армада (г. ...»

«ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ АСТРАХАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ А.А. СЛУВКО, М.Ю. ПУЧКОВ НАСЕКОМЫЕ-ВРЕДИТЕЛИ ДРЕВЕСНО-КУСТАРНИКОВОЙ РАСТИТЕЛЬНОСТИ АСТРАХАНСКОЙ ОБЛАСТИ Монография Издательский дом Астраханский университет 2009 1 ББК 28.6 С49 Рекомендовано к печати редакционно-издательским советом Астраханского государственного университета Рецензенты: доктор сельскохозяйственных наук, профессор, заведующий кафедрой гидробиологии и экологии Астраханского государственного ...»

«Правительство Нижегородской области Иван Скляров в воспоминаниях современников Нижний Новгород Издательство Кварц 2008 ББК 66.3(2 Рос–4Ниж) И18 ISBN 978-5-903581-09-2 Книга издана при поддержке губернатора Нижегородской области В. П. Шанцева Редакционный совет: В. П. Шанцев (председатель), И. Н. Карнилин, О. А. Колобов, В. Н. Лунин, В. Ф. Люлин, А. Н. Мигунов, Е. В. Муравьев, О. И. Наумова, О. Н. Савинова, О. И. Склярова, Н. Г. Смирнов, В. А. Шамшурин, Ю. И. Яворовский Руководитель проекта О. ...»

«МИНИСТЕРСТВО СЕЛЬСКОГО ХОЗЯЙСТВА И ПРОДОВОЛЬСТВИЯ РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ УЧРЕЖДЕНИЕ ОБРАЗОВАНИЯ ГРОДНЕНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АГРАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ СИСТЕМА ПРИМЕНЕНИЯ УДОБРЕНИЙ Под редакцией доктора сельскохозяйственных наук, профессора, член-корреспондента НАН Беларуси В.В. Лапы Допущено Министерством образования Республики Беларусь в качестве учебного пособия для студентов учреждений высшего образования по специальностям Агрохимия и почвоведение, Защита растений и карантин Гродно 2011 УДК ...»

«УДК 582 ББК 28.5я73 Б86 Рекомендовано в качестве учебно-методического пособия редакционно- издательским советом УО Витебская ордена Знак Почета государственная академия ветеринарной медицины от 21 июня 2010 г. (протокол № 1). Авторы: профессор, доктор с.-х. наук Н.П. Лукашевич, ст. преподаватель И.И. Шимко, доцент, кандидат с.-х. наук Т.М. Шлома, ассистент И.В. Ковалева Рецензенты канд. ветеринарных наук, доцент З.М. Жолнерович, канд. сельскохозяйст венных наук, доцент Л.А. Возмитель Б 86 ...»

«А.А. Сиротин ПРАКТИКУМ ПО МИКРОБИОЛОГИИ ББК 28.4я73 Печатается по решению Редакционно-издательского П 69 совета Белгородского государственного университета Автор-составитель кандидат биологических наук, профессор кафедры ботаники и мето- дики преподавания биологии А.А. Сиротин Рецензенты: кандидат медицинских наук, заведующий кафедрой медико-профилактических дисциплин В И Евдокимов кандидат биологических наук, доцент кафедры ботаники и методики преподавания биологии Л В Jlasapeв Практикум по ...»

«Г.А. Сидоров Ввод в тему Первая книга эпопеи Хронолого-эзотерический анализ развития современной цивилизации Научно-популярное издание Москва 2011 УДК 008 ББК 60.55 С347 Сидоров Г. А. С347 Ввод в тему. Первая книга эпопеи. Хронолого- эзотерический анализ развития современной цивилиза- ции. Научно-популярное издание. – М.: Концептуал, 2011. – 300 с., илл. Предлагаем читателю вторую редакцию книги Ввод в тему эпопеи Хронолого эзотерический анализ развития современной цивилизации Сидорова Г. А. ...»

«1 Министерство образования Российской Федерации САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ЛЕСОТЕХНИЧЕСКАЯ АКАДЕМИЯ И.А. Маркова, М.Е. Гузюк, И.В.Вервейко ОСНОВЫ СЕЛЬСКОХОЗЯЙСТВЕННЫХ ПОЛЬЗОВАНИЙ (РАСТЕНИЕВОДСТВО КОРМОВЫХ КУЛЬТУР) Учебное пособие для студентов направления 560900 Лесное дело САНКТ-ПЕТЕРБУРГ 2002 2 Рассмотрено и рекомендовано к изданию методической комиссией лесохозяйственного факультета Санкт-Петербургской государственной лесотехнической академии ( протокол № 7 от 17 апреля 2001 г.) ...»

«Шунгитовые товары: КНИГ ЦЕЛИТЕЛЬНЫЕ СИЛЫ ПРИРОДЫ Когда в моей жизни встречаются, казалось бы, непосильные трудности, я всегда говорю себе: Дорогу осилит идущий! И очень часто действительно осиливаю эту самую дорогу. Ведь главное начать путь, поверить в то, что ты все сможешь преодолеть, что на этом пути обязательно тебе встретятся именно те люди, которые хотят и могут помочь, что есть силы, спасающие нас, желающие нам здоровья и счастья. Этим силам подвластно все — они создали и наш мир, и нас. ...»

«ЛЮДЗІ БЕЛАРУСКАЙ НАВУКІ ЧЛЕН-КОРРЕСПОНДЕНТ АН СССР А.А. ШЛЫК НАЦИОНАЛЬНАЯ АКАДЕМИЯ НАУК БЕЛАРУСИ ИНСТИТУТ БИОФИЗИКИ И КЛЕТОЧНОЙ ИНЖЕНЕРИИ НАН БЕЛАРУСИ Член-корреспондент АН СССР А.А. Шлык Воспоминания современников Минск 2005 2 УДК 57(476)(092)+929Шлык ББК 28 г (4Бен) Серия академическая. Основана в 1997 году Научный редактор академик И.Д. Волотовский Составители: Н.В. Шалыго С.С. Мельников Член-корреспондент АН СССР А.А. Шлык: воспоминания современников / сост. Н.В. Шалыго, С.С. Мельников; ...»

«Министерство сельского хозяйства Республики Алтай Горно-Алтайский государственный университет Горно-Алтайский НИИ сельского хозяйства Россельхозакадемии Монгольский институт ветеринарной медицины Филиал Алтайского региона Монгольского сельскохозяйственного университета Филиал НИИ овцеводства Казахского НИИ животноводства и кормопроизводства АКТУАЛЬНЫЕ ПРОБЛЕМЫ СЕЛЬСКОГО ХОЗЯЙСТВА ГОРНЫХ ТЕРРИТОРИЙ Материалы IV – й Международной научно-практической конференции, посвящённой 20- летию ...»

«М.ФШЕМЕТКОВ. В И ГОЛОВНЕВ. М М КОЧЕВОЙ МИНСК УРАДЖАЙ 1991 ВВЕДЕНИЕ ББК 46.91 Ш 46 Из всех известных на земле человеку видов насекомых УДК 638.1 (более миллиона) наиболее массово и активно используется только один вид — пчела медоносная. За всю многовековую деятельность человек вывел великое множество сортов культур ных растений и новых пород животных и птиц. Но по-прежне му существуют только природные, географические разновид ности медоносной пчелы и нет ни одной культурной породы. Человеческие ...»

«ОРЕНБУРГСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ РУССКОГО ЭНТОМОЛОГИЧЕСКОГО ОБЩЕСТВА ПРИ РОССИЙСКОЙ АКАДЕМИИ НАУК ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ НАУКИ ИНСТИТУТ СТЕПИ УРАЛЬСКОГО ОТДЕЛЕНИЯ РОССИЙСКОЙ АКАДЕМИИ НАУК ТРУДЫ ОРЕНБУРГСКОГО ОТДЕЛЕНИЯ РЭО ВЫПУСК 3 А.М. ШАПОВАЛОВ ЖУКИ-УСАЧИ (COLEOPTERA, CERAMBYCIDAE) ОРЕНБУРГСКОЙ ОБЛАСТИ: ФАУНА, РАСПРОСТРАНЕНИЕ, БИОНОМИЯ ОРЕНБУРГ 2012 1 УДК 595.768.11 (470.56: 591.9: 591.5) Шаповалов А.М. Жуки-усачи (Coleoptera, Cerambycidae) Оренбургской области: фауна, ...»






 
© 2013 www.seluk.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.